斷斷續續地聽過幾部大河劇的名頭，但從來也沒想過去找來看。不過篤姬的風潮傳入耳中時，也興起了興趣找來看了。坦白說，粗看少女時期的宮崎葵並不覺得討喜，一放又是幾個月過去，連哥哥都看完了，才在其他連續劇（主要是上野樹里早期的各番組）都看完而陷入斷糧之際才又有些無奈地拿出來看。
跟大家一樣地，一開始看就無法停止，幾近照三餐接著看。我沒看過大河劇，但片頭精美的美術設計和優美的配樂完成度非常高，從片頭就可以將觀眾吸入。進鶴丸城前的劇情非常流暢，不愧是史上最年輕的大河劇主角，年輕的活力將"於一"的古靈精怪演繹地十分傳神。
但進城後，特訓不甚了了，與將軍的婚事一等就是數年，將劇情拖慢下來，在此時有些興起退卻的想法，但此刻也不過是全部劇情的三分之一至四分之一間。想來是編劇/原作的虛構力有未逮。
大奧將女性的華美與幸福生活的想望禁錮起來，當然是悲劇，如同其他人生的悲劇。不過，《篤姬》輕輕放過了這點，將焦點集中在篤姬身上以及與家定的相處和幕末諸重要歷史事件上。
那個勇於表現自己的篤姬（極可能是作者的人物性格創造），在三十一集（左右？）對家定說出：「我會作為德川家的一份子，守護德川家的未來」之後等於繳械，失去了自己的聲音，隨著歷史潮流而擺布。我是有些失望，想看的是更戲劇性的歷史劇（時代劇），但畢竟這是有傳統的歷史劇，不能背棄太多歷史事件的決定（即使也被批評竄改諸多歷史事件）。
御台所和天璋院的宮崎葵扮像有種沈靜的和式之美，配上宮崎葵刻意為之的語調，即使身為幕末歷史潮流中的花瓶，我也甘心看著她到最後，可以說後半段僅靠她個人魅力維繫。其他人物的演出─西鄉隆盛、小松帶刀、坂本龍馬、大久保等人─一方面跟篤姬在大奧裡的戲份對不上，一方面過於簡略而流於龍套。
篤姬的歷史價值在於使西鄉沒有攻進江戶城，並保全了德川一家血脈。其他的部分恐怕都是作者/編劇的杜撰，就取得歷史知識而言，這個部分只能得到概略的印象，不過對於像我這樣對日本歷史陌生的觀眾而言，確實也引起了我不少興趣並多少了解幕末及德川一家的歷史。
宮崎葵和瑛太太年輕了，只能承擔的起年輕時的歷史人物，那跟他們比較接近，而無法演出那些人物是如何佔據歷史的一席之處。他們的歷史人物有表面的演出，但深度不足，這一點大家的批評一點也沒錯，但不可諱言的，年輕的演員讓歷史人物更有活力、增添了歷史劇的魅力。大河劇的傳統要繼續吸引現代觀眾，也必須從這裡走出一條路。
2010 年的《龍馬傳》由 Galileo 福山雅志主演，應該比玉木宏呆頭呆腦的坂本龍馬值得期待。只不曉得到時我對幕末歷史的記憶和興趣還剩幾分。
至於前作富士電視台的時代劇《大奧》呢，我本來只想看看菅野美穗的篤姬扮像而已。找來看之後，發現和《篤姬》大異其趣。明快的敘事和以大奧為中心的劇情，讓我覺得大奧就像全部都是女性的職場（一方面裡面設定女中似乎可以經來出入大奧而不是有進無出沖淡了深宮悲劇的氣氛），看著看著我有點想笑，當然這跟美味三人組也有關係就是了 XD
崛北真希的和宮本來已經覺得不太能接受了（髮型配她的大頭覺得好醜），和安達佑實的和宮比起來又覺得好太多了。《大奧》看野際陽子的實成院和淺野優子的瀧山兩人對手飆戲實在過癮，安達佑實只能在一旁衲涼，時代劇《大奧》在戲劇性的表現上比歷史劇《篤姬》突出多了。
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